4 июля родился Поль  Скаррон (4 июля  1610,  Париж  —  6 октября 1660, Париж)  французский   романист,  драматург  и  поэт.

Скаррону принадлежит довольно видное место в истории французской литературы XVII в.: его роман явился противовесом одностороннему господству тех произведений, авторы которых считали изображение неприкрашенной действительности чем-то низменным и недостойным хорошего писателя.

Из творчества Поля Скаррона:

++

У тени скалы ,я видел тень кучера, которая тенью щетки,чистила тень кареты.

++

Ни один человек, любящий свое горло и свой желудок, не произвел ничего истинно прекрасного.

++

 Сонет

Громады мощные высоких пирамид,

Воздвигнутых людской надменности в угоду,

 Свидетели того, что смертному дарит

С искусством слитый труд победу над природой;

Чертоги римские, чей блеск травой покрыт;

 Великий Колизей, чьи в прах упали своды

 И где друг другу кровь на хладный камень плит

Пускали в древности жестокие народы!

Вы все по воле злых и беспощадных лет

 Несете на себе упадка страшный след,

 Лихого Времени вы испытали когти.

Но если мрамор вас не уберег от ран,

Роптать ли мне на то, что скромный мой кафтан,

Два года прослужив, слегка протерся в локте?

 (Перевод О. Румера)

++

ПАРИЖ

Везде на улицах навоз,

Везде прохожих вереницы,

Прилавки, грязь из-под колес,

Монастыри, дворцы, темницы,

Брюнеты, старцы без волос,

Ханжи, продажные девицы,

Кого-то тащат на допрос,

Измены, драки, злые лица,

Лакеи, франты без гроша,

Писак продажная душа,

Пажи, карманники, вельможи,

Нагромождение домов,

Кареты, кони, стук подков:

Вот вам Париж. Ну как, похоже?

Биография

Седьмой ребенок в семье чиновника Счетной палаты, Поль Скаррон избрал карьеру католического священнослужителя. В 1632 г. получил место в приходе в Ле-Мане. Был приближен к епископу Шарлю де Бомануар и очень популярен в провинциальных салонах. В 1638 г. он неожиданно заболел ревматизмом, и 28-летний жизнерадостный, любящий повеселиться аббат превратился в разбитого параличом калеку, вынужденого проводить значительную часть времени в комнате, нередко вынося страшную боль в суставах.Современники Скаррона по-разному объясняли происхождение его болезни. Вот одна из версий — если не самая точная, то хотя бы самая характерная.
В 1638 году в Мансе происходил карнавал. Скаррону очень хотелось присоединиться к общему веселью, но его духовное звание было почти непреодолимой преградой открытому участию в празднике. Тогда он решил появиться на карнавале в таком наряде, который сделал бы его неузнаваемым. Раздевшись донага, он вымазал все тело медом, а затем вывалялся в перьях. Превращенный таким образом в какую-то невиданную птицу, он смело отправился в толпу масок. Его появление вызвало сперва испуг, потом — любопытство. Чьи-то нескромные руки стали обшаривать удивительный костюм и, обнаружив секрет, принялись ощипывать странную дичь. Оказавшись перед угрозой быть узнанным, Скаррон обратился в бегство. Толпа шумно его преследовала. В поисках спасения он вбежал на мост через реку и бросился в воду. Достигнув вплавь берега, бедный аббат еще долго прятался в тростниках, по горло в воде, ожидая, когда прекратится погоня. Вынужденное купание вызвало сильнейшую простуду, давшую первый толчок болезни поэта. В этом эпизоде — весь Скаррон, с его неистощимой изобретательностью на шутки, с его грубоватым юмором, с его жаждой веселых развлечений.

Вот как он сам говорил о себе:

 -До чего я похож на букву Z! Руки у меня короче, чем надо, как, впрочем, и ноги, а пальцы - как руки; словом, перед вами - сокращенный вариант человеческого убожества! 

Литературовед Клод Карон в своей книге о поэте приводит его портрет:

"У него была слишком большая для тщедушного тела голова, один глаз посажен глубже другого, редкие темные зубы, тело изгибалось дугой, а подбородок почти упирался в грудь... Он не жаловался на свое уродство. Он смеялся сам и смешил других... И люди забывали, что перед ними урод, почти чудовище."

Это несчастье не помешало ему усиленно заниматься литературной работой и проявлять в своих сочинениях редкое, не сломленное недугом остроумие. Не имея почти никаких средств к существованию, он должен был прибегать к покровительству меценатов, посвящая им свои произведения, добиваясь денежных пособий, пенсий и т. п. Любимец Анны Австрийской, после публикации в 1649 г. памфлетных стихов в адрес кардинала Мазарини, он лишился королевской пенсии и вынужден зарабатывать на жизнь стихами-посвящениями.

Скаррон возвратился в Париж и в 1652 г. женился на 17-летней бесприданнице Франсуазе д’Обинье, внучке поэта  Агриппы д’Обинье, будущей мадам де Ментенон, скрасившей последние 8 лет его жизни. Когда королева узнала о свадьбе Скаррона, она язвительно заметила: «Жена для него - наиболее бесполезный предмет обстановки». Друзья сгорали от любопытства, как сможет Скаррон исполнять свой супружеский долг, а великий насмешник, не желая, чтобы над ним самим смеялись, говорил, как будто бросая вызов: «Никаких глупостей я с ней не делаю, зато прекрасно учу ее им!». И вообще их отношения достойны отдельного рассказа.(см. http://tlt.poetree.ru/news/prichudy_serdca_ili_burlesk_polja_skarrona/2012-04-20-1315)

В своем доме в парижском квартале  Маре, прозванням  «Приютом Безденежья», он открыл литературный  салон, где часто собирался блестящий литературный полусвет, к  которым присоединялись многие приближённые к королевскому двору. Там бывали поэты  Сент-Аман,  Тристан Отшельник,  Бенсерад,  аббат  Буаробер, живописець  Миньяр,  маршал Франции  Тюренн,  Нинон  де  Ланкло.

Дебютировал «Сборником из нескольких бурлескных стихов» в 1643 г. Как литературный деятель Скаррон выступал противником всего неестественного, приподнятого или приторного. Одним из самых популярных его сочинений был «Вергилий наизнанку» (1648—53) — местами очень остроумная, местами грубоватая пародия на Энеиду, обошедшая всю Европу и вызвавшая подражания (напр. в Австрии — шуточную поэму А. Блумауэра, у славян — перелицованные «Энеиды»  Н. П. Осипова на русском языке, И. П. Котляревского на украинском и В. П. Равинского на белорусском языке).

Он наделил героев этой поэмы чертами, мало вяжущимися с обычным представлением о возвышенных персонажах мифологии: Эней здесь превращен в трусоватого и плаксивого фата, Дидона — в молодящуюся кокетку, троянцы — в скуповатых и рассудительных буржуа.
К тому же поэма Скаррона пересыпана нарочитыми анахронизмами, создающими  комический  эффект. «Вергилий наизнанку» имел бурный успех у современников, сделал бурлескный жанр  чрезвычайно популярным и вызвал  множество  подражаний.

В лучшем сочинении Скаррона — «Комическом романе» (Roman comique) (1649—57) — томным вздыхателям, селадонам и благородным, чувствительным рыцарям, которые тогда приводили в восторг читающую публику и считались наилучшими героями, противопоставлены здесь грубоватые, невоспитанные, иногда циничные, но зато выхваченные из окружающей действительности люди, говорящие простым языком, любящие все ясное, определенное, реальное, тесно связанные с тою средою и тем краем, где они родились и живут. Скитания труппы актеров по Франции дают Скаррону возможность проявить свою наблюдательность, вывести целый ряд типичных, ярко обрисованных личностей, воссоздать провинциальную жизнь. Масса бытовых подробностей, касающихся, напр., актёрской среды, представляют интерес и теперь, да и вообще благодаря остроумию и неподдельной весёлости автора иные страницы романа могут быть с удовольствием прочитаны современною публикою