Главная » 2012 » Август » 22 » 16 августа родился Ча́рльз Буко́вски
00:18 16 августа родился Ча́рльз Буко́вски |
16 августа родился Ча́рльз Буко́вски (16 августа 1920, Андернах, Германия — 9 марта 1994, Лос-Анджелес, США) — американский литератор, поэт, писатель, журналист. Представитель так
называемого «грязного реализма». Автор более двухсот рассказов, шести романов
и более тридцати поэтических книг. Подавляющая часть произведений Ч. Буковски представляет собой
автобиографическое творчество. В поэзии и, в особенности, в прозе наиболее
часто фигурирует alter ego писателя, его лирический антигерой — Генри Чинаски. В ответ на вопрос журналиста о том, где
заканчивается Генри Чинаски и начинается Чарльз Буковски, писатель отвечал, что
они — практически одно и то же, за исключением мелких виньеток, которыми
он украшал своего героя от скуки.
Дэвид Стивен
Калонн — исследователь творчества Буковски и редактор нескольких его
книг отмечает, что на протяжении всей жизни главными объектами
творчества писателя были классическая музыка, одиночество, алкоголизм,
восхищавшие его авторы, сцены из собственного детства, писательство,
вдохновение, безумие, женщины, секс, любовь и скачки. Буковски отрицал, что
пишет непристойности, писатель считал, что многие его работы более корректно
будет назвать открывающими неприглядную сторону жизни, ту, на которой он жил
сам. Писатель отмечал, что вдохновение он черпает из прибитых жизнью
людей — и в них видел свою основную читательскую аудиторию.
  Цитаты из его произведений и интервью довольно точно отображают его
творчество.Они циничны и мудры,грустны и ироничны,грубы и поэтичны:
Поэзия говорит слишком много слишком
быстро; проза говорит слишком мало слишком долго.
Человеку нужны три вещи: вера,
тренировка и удача.
Возьмите семью, подмешайте в
нее веру в Бога, приправьте ароматом чувства Родины, добавьте десятичасовой
рабочий день и получите то, что нужно, - ячейку общества.
Своим успехом в жизни я обязан тому, что
при всех своих безумствах остаюсь совершенно нормальным: я предпочитаю сам
творить обстоятельства, не позволяя им брать власть надо мною.
Деньги - как секс. Они кажутся
необходимыми, когда их нет.
Лучшие периоды жизни зачастую те, когда
ты совсем ничего не делаешь, а просто обдумываешь ее, размышляешь. Ну, скажем,
ты решил, что жизнь бессмысленна, тогда, значит, она уже не совсем
бессмысленна, потому что ты осознаешь ее бессмысленность, и твое осознание
бессмысленности почти придает ей смысл. Понятно, о чем я говорю?
Оптимистический пессимизм.
Решил больше ничего сегодня не делать.
Жизнь изнашивает человека, до дыр.
Очень немногие красивые женщины
стремятся показать на людях, что они кому-то принадлежат.
Если у вас почти не осталось души и вам
об этом известно, значит, душа у вас еще есть.
Некоторые женщины напичканы
теоритическими рассуждениями о том, как спасти мир, но не могут вымыть и
кофейной чашки.
Дела шли хорошо, но неизвестно куда.
Большинство начинают вопить о
несправедливости, только когда это касается их лично.
не храните больше, чем сможете
проглотить: ни любви, ни жары, ни ненависти.
...На улице ночует немало хороших людей.
Они не дураки, просто они не вписались в нужные механизмы эпохи. А механизмы
эти постоянно меняются.
Когда Ричарда Бартона спросили, что он
ищет первым делом в женщине, он ответил: Ей должно быть, как минимум, 30 лет.
Когда случается плохое , пьешь в
попытках забыть; когда случается хорошее, пьешь чтоб отпраздновать; когда
ничего не случается, пьешь , чтобы что-нибудь случилось.
Мир по большей части безумен. А там, где
не безумен, - зол. А где не зол и не безумен, - просто глуп. Никаких шансов.
Никакого выбора. Крепись и жди конца.
Я — человек, для которого уединение
жизненно необходимо. Я не могу без него, как другие не могут без воды и пищи.
Каждый день без одиночества отнимает у меня силу. Я не гордился своим одиночеством,
но я был от него зависим.
Для всех, в конечном итоге, все
упирается в ожидание. Ты все ждешь и ждешь - больницы, врача, сантехника,
психушки, тюрьмы, саму мама-смерть. Сначала сигнал - красный, затем - зеленый.
За ожиданием граждане мира едят еду и смотрят телевизор, переживают за свою
работу или за ее отсутствие.
Вот скажите, как можно любить свою
работу и вообще наслаждаться жизнью, если тебе каждый день надо просыпаться по
будильнику в половине седьмого утра, одеваться, насильно впихивать в себя завтрак,
срать, ссать, чистить зубы, причесываться, трястись в переполненном
общественном транспорте - для того, чтобы не опоздать на работу, где ты будешь
вкалывать целый день, делая немалые деньги, только не для себя, а для какого-то
дяди, и при этом еще от тебя будут требовать, чтобы ты был благодарен, что тебе
предоставили такую возможность?!
Любовь – это нормально для тех, кто
справляется с психическими перегрузками. Это как тащить на спине полный
мусорный бак через бурный поток мочи.
да, стиль очень важен. Множество людей
орет правду, но без стиля она беспомощна.
разница между Демократией и Диктатурой в
том, что при демократии сначала голосуешь, а потом выполняешь приказы; при
диктатуре на голосование времени тратить не нужно.
- что вы думаете о женщинах?
-
Я не мыслитель. Все женщины разные. В основном они кажутся сочетанием лучшего и
худшего - и волшебного, и ужасного. Я, впрочем, рад, что они существуют.
не храните больше, чем сможете
проглотить: ни любви, ни жары, ни ненависти.
Я бы сказал, семьдесят пять процентов
того, что я пишу, - хорошо; сорок - сорок пять процентов - отлично; десять
процентов - бессмертно; а двадцать пять процентов - говно. Складывается в сто?
Я говорю женщинам, что лицо - мой опыт,
а руки - душа; чего только не скажешь, чтобы стащить с них трусики.
Надежда — это все, что нужно человеку.
Когда нет надежды, ты лишаешься мужества, и у тебя опускаются руки.
Ты даже не знаешь, как тебе повезло, что
ты такой урод, - раз ты людям нравишься, они тебя любят не за красоту.
Просто жить, пока не умрешь, - уже
тяжелая работа
Все воображают себя особенными,
привилегированными, исключительными. Даже уродливая старая перечница,
поливающая на крылечке герань.
Не важно, кто прав, кто виноват, а
важно, у кого способнее полководцы и сильнее армия.
Я хожу по комнатам мёртвых, по улицам
мёртвых, городам мёртвых - людей без глаз, без голов; людей с фабричными
чувствами и стандартными реакциями; людей с газетными мозгами, телевизионными
душами и школьными идеалами.
Торговля наркотой шла неплохо. Бобби
глотал всё подряд. Я даже продал ему парочку противозачаточных пилюль. Он и их
проглотил.
Все мы болтаемся без толку, ждем смерти
и заполняем время мелкими делишками. А некоторые и мелких делишек не делают.
Овощи.
Биография
Чарльз Буковски (имя при рождении Генрих Карл
Буковски, назван в честь отца) родился 16 августа 1920 года в немецком городе Андернах. Мать, немка Катарина Фетт была швеёй, отец — сержантом американской армии, служившим
на территории Германии в период Первой мировой войны и имевшим
немецкие корни. Родители Чарльза поженились 15 июля 1920 года, незадолго до
рождения сына; последствия экономического кризиса 1923 года вынудили
их переехать в США, в
город Балтимор.
В 1924 году переехали в Калифорнию, осев в
пригороде Лос-Анджелеса. Отношения со сверстниками у мальчика не
заладились. «Я был изгоем. Родители подстроили мне козу хуже некуда —
купили индейский костюм, с перьями, головным убором и томагавком. И вот я с
этим своим немецким акцентом стою разодетый, как чёртов индеец, а у всех остальных
карапетов — ковбойские костюмы. Уж поверьте, круто мне пришлось».
Отец Генри был сторонником жёстких методов воспитания
и регулярно избивал как сына, так и жену. Мать Генри при этом оставалась
безучастной, что впоследствии послужило причиной полного безразличия сына к
ней. «Отцу нравилось пороть меня ремнём для правки бритвы. Мать его
поддерживала. Грустная история», — описывал своё детство Ч. Буковски.
В возрасте тринадцати лет у Чарльза начало развиваться
тяжёлое воспаление сальных желёз — акне. Прыщи покрывали
всё лицо, руки, спину; Буковски описывал своё состояние как реакцию на ужасы
своего детства. На фоне тяжёлой ситуации в семье и сложностей в общении с
одноклассниками Чарльз начал посещать Публичную библиотеку Лос-Анджелеса,
где серьёзно увлекся чтением, которое осталось одним из его главных хобби на
всю оставшуюся жизнь. К этому времени относится первая проба пера
будущего писателя: Чарльз написал небольшой рассказ про пилота времён
Первой мировой войны.
Один из немногих приятелей Чарльза познакомил его с
алкоголем. «Мне нравилось быть пьяным. Я понял, что полюблю пьянство
навсегда. Оно отвлекало от реальности», — впоследствии увлечение
спиртным приведёт Чарльза к длительному запою,
однако навсегда останется любимым увлечением и главной темой творчества.
После окончания средней школы Буковски в течение
непродолжительного времени посещал Городской колледж Лос-Анджелеса, изучая
английский и журналистику, а также продолжал писать короткие рассказы. В 1940
году отец обнаружил спрятанные в комнате сына рукописи и, будучи в гневе от их
содержания, выбросил их вместе со всеми вещами Чарльза.
После произошедшего инцидента Буковски покинул
родительский дом, и начал проводить бо́льшую часть своего свободного
времени в питейных заведениях, вскоре был отчислен из
колледжа. В 1941 году, Чарльз решил отправиться путешествовать по Америке.
Чарльз долго путешествовал по стране,
посетив Новый Орлеан, Атланту, Техас, Сан-Франциско и
многие другие города. Описания его многочисленных переездов и мест работы,
которые Чарльзу приходилось часто менять, впоследствии легли в основу романа «Фактотум». В это же время Буковски первый раз
попытался опубликовать свои произведения. Материал был принят, и Чарльз получил
письмо из редакции, в котором говорилось, что рассказ будет напечатан в
мартовском выпуске 1944 года — начинающий автор был очень взволнован и
обрадован данным событием, рисуя себе счастливое начало писательской карьеры.
Буковски отправился в Нью-Йорк, чтобы увидеть его воочию, однако остался
очень разочарован, поскольку рассказ был опубликован на последних страницах
журнала, не войдя в основную часть издания. Данное событие столь сильно
повлияло на автора, что он на длительное время забросил писательство,
окончательно в последнем разочаровавшись. Только спустя два года следующая
работа Буковски была опубликована; короткий рассказ был напечатан в
«Portfolio». За ним последовало несколько стихотворений в филадельфийском журнале «Matrix», однако читатели
неохотно приняли молодого автора. «Я бросил писать на десять лет —
просто пил, жил и перемещался, и сожительствовал с дурными женщинами. Собирал
материал, хоть и не осознанно. Вообще забыл про писательство», —
потерпев неудачу в литературном мире, Буковски вернулся в Лос-Анджелес жить с
родителями. «Я сдался. Не потому, что считал себя плохим писателем. Отложил
писательство с омерзением. Моим искусством стали пьянство и сожительство с
женщинами».
В возрасте двадцати семи лет Чарльз знакомится с Джейн
Куни Бейкер, тридцативосьмилетней алкоголичкой, на которой он женился.
Впоследствии Бейкер стала одним из важнейших людей, вдохновивших творчество
Буковски и станет величайшей любовью всей жизни писателя. Он так говорил о ней:
«Она стала первой женщиной — вообще первым человеком, который принёс
мне хоть немного любви». Пара много скандалила и несколько раз расходилась,
они развелись спустя восемь лет.
В 1952 году Буковски устроился почтальоном
в Почтовую службу США, (где проработал более десяти лет) и из-за
постоянного пьянства спустя два года он попал с обильным кровотечением в
больницу. Выйдя из больницы, Буковски снова вернулся к творчеству, однако пить
так и не бросил. В 1955 году он развёлся с Бейкер и в этом же году снова женился,
на редакторе небольшого техасского журнала Барбаре Фрай .«Она была
прекрасна — только это и помню. Она не могла напиться, а я не мог протрезветь,
„и вместе им не сойтись". Пара разошлась в 1958-м году.
В 1963 году Чарльз
знакомится с Фрэнсис Смит , от которой через год у него родилась дочь,
Марина-Луиза. Вскоре, однако, они разойдутся, так и не сочетавшись законным
браком.
Всерьёз писать он
начал уже в зрелом возрасте — с середины 1950-х. Благодаря стихам, которые
появлялись на страницах малотиражных поэтических журналов Буковски стал
заметной фигурой литературного андеграунда Америки. Более широкого признания он
добился в конце 1960-х, как автор колонки «Записки старого кобеля», выходившей
в лос-анджелесской газете «Open
City». В те годы за Буковски окончательно закрепился образ скандалиста, бабника
и пьяницы, созданный и насаждаемый им в стихах и прозе. Откровенность автора позволила ему завоевать высокий
кредит доверия среди своих читателей, многие из которых приезжали лично к
Буковски, чтобы познакомиться. Параллельно с этим в различных издательствах в
печать выходят ещё около десяти небольших книг со стихами Буковски; к этому
периоду также относится важнейшее, с точки зрения дальнейшей жизни поэта,
событие — он познакомился с Джоном Мартином . Восхищённый
работами поэта, Мартин решил стать его основным издателем.
В 1970-м году Мартин сделал деловое предложение
пятидесятилетнему Буковски, убеждая его оставить службу на почте и всецело
посвятить себя творчеству, гарантировав пожизненный ежемесячный доход в $100.
Чарльз, недолго думая, принял данные условия.
За пределами
Соединённых Штатов о писателе узнали после публикации романа «Почтамт» (1971), который пользовался большой
популярностью в Европе. Данный роман стал первым большим успехом
Буковски-писателя — книга впоследствии была переведена более чем на
пятнадцать языков. Следующий роман, «Фактотум» (1975), был отражением тех лет,
когда Буковски исключительно пьянствовал и менял работы чаще, чем перчатки. В
интервью писатель отмечал, что идея написать «Фактотум» возникла после
прочтения «Фунтов лиха в Париже и Лондоне» — биографического
романа Джорджа Оруэлла о скитаниях по дну европейских столиц.
Буковски воскликнул: «Этот парень думает, будто что-то повидал? Да, по
сравнению со мной, его только царапнуло». «Фактотум», как и первый роман
Буковски, был положительно встречен критикой — автора хвалили за
реалистичность описаний жизни «низшего класса», иронию по отношению к работе, в
числе достоинств отмечали прямоту и искренность Буковски. К этому времени также
относится первые после развода длительные любовные отношения Чарльза с
американской поэтессой и скульптором Линдой Кинг ;
пара была вместе с 1970-го по 1973 год.
С момента выпуска «Фактотума» вышли ещё четыре
сборника поэзии, а в 1978 — роман «Женщины» (1978), основной темой которой
стали многочисленные любовные интриги Буковски. К созданию книги писателя
подтолкнуло прочтение «Декамерона» Джованни Боккаччо; Буковски говорил,
что одна из мыслей произведения — «секс настолько смехотворен, что
с ним никому не справиться» — особенно сильно повлияла на его
«Женщин». Книга оказалась более продаваемой, чем все выпущенные до неё работы
Буковски. За пару лет до выхода романа, на одном из поэтических чтений,
Буковски познакомился с Линдой Ли Бегли , владелицей небольшой
закусочной, — с Бегли в 1985-м автор заключил ставший для него последним
брак.
Общеамериканскую известность Буковски завоевал только в
1987 году, когда на экраны США вышла картина «Пьянь».
Последние годы жизни
ознаменовались выходом в печать ещё трех сборников стихов; роман «Макулатура»
(1994) Чарльз дописал незадолго до смерти, однако книга была выпущена уже после
кончины писателя. Соунс отмечал, что Буковски в конечном итоге исчерпал все сюжеты
из собственной жизни — и принялся за новый для себя жанр, детектив, исключив элементы автобиографического характера.
Писатель тяжело болел, начиная с 1988 года. В 1993
году ремиссия болезни прекратилась, и Буковски был переведён в
госпиталь, где пробыл некоторое время, пока врачи не сошлись во мнении, что
наиболее комфортно он будет чувствовать себя дома, в Сан-Педро. Писатель быстро слабел и вскоре
уже не мог написать ни строчки — он знал, что вскоре умрёт. На протяжении
всей творческой карьеры Буковски был уверен, что смерть придёт в тот момент,
когда он не сможет больше творить; за четыре года до смерти писатель говорил: «Если
я перестану писать, значит, я умер. Умру — вот и остановлюсь.9-го
марта 1994, в возрасте 73 лет, Чарльз Буковски умер.
Писатель был похоронен в городе Ранчо Палос
Вердес недалеко от дома, где провёл последние годы жизни. На надгробной плите в качестве эпитафии выгравирована надпись «Не пытайтесь» и изображён
боксёр в боевой
стойке
По сей день продолжают
выходить его ранее не публиковавшиеся работы. К 2011 году издано две биографии
писателя, выпущено десять сборников его писем. Жизнь и творчество Буковски
стали темой нескольких документальных фильмов, а его проза неоднократно
экранизировалась.
Писатель считал политику бессмысленной, Буковски
никогда не голосовал. Он говорил следующее: «Политика — это как
женщины: увлечёшься ею всерьёз, и в конце окажется, что ты эдакий дождевой
червяк, раздавленный башмаком докера». Аналогичного мнения он придерживался
касательно современных ему американских «левых»: «Все они эдакие
откормленные дурачки из Вествуд-Виллидж, только и делают, что лозунги голосят.
Все радикальное подполье — это газетная шумиха, сплошная трепотня; и
любой, кто туда заныривает, быстро отваливает к тому, что повыгодней».
Помимо алкоголя, к которому Буковски испытывал тягу на протяжении всей жизни,
двумя другими страстными увлечениями писателя были классическая музыка и игра на скачках.
Классическая музыка для Чарльза Буковски всегда была
неотъемлемой частью творческого процесса. «Я люблю классику. Она есть, но её
нет. Она не поглощает собой работу, но присутствует в ней». По словам
писателя, одной из причин, по которой он так полюбил музыку, было то, что она
помогала ему выжить; говоря о времени, описанном в «Фактотуме», Буковски
вспоминал: «Хорошо было по вечерам возвращаться с фабрик домой, раздеваться,
забираться в темноте на кровать, наливаться пивом и слушать». Любимым композитором писателя был Ян Сибелиус, которого
Буковски ценил за «страсть, которая тебе фары вышибает».
Для Буковски бега стали испытанием — он говорил,
что лошади учат, есть ли у человека сила характера; игру на скачках писатель
называл «мучением», но всегда подчёркивал, что из них набирается материал. «Если
я поеду на бега и меня там хорошенько тряхнёт, я потом вернусь и смогу писать.
Это стимул», — Буковски отдельные эмоции испытывал не только от игры,
но и от самих ипподромов; писатель говорил, что вглядываясь в лица, особенно
проигрывающих, многое начинаешь видеть в ином свете.
На протяжении всей жизни Ч. Буковски очень много
читал, однако быстро разочаровался в существующих писателях и поэтах, что
отчасти послужило причиной к началу собственного творчества. Несмотря на то,
что Буковски практически всегда крайне негативно относился к поэтам, ряд
авторов он выделял из общей массы и восхищался ими. Величайшими из
современников Буковски называл Эзру Паунда, Т. С. Эллиота;
из пишущих современников — Ларри Айгнера , Джеральда
Локлина и Рональда Кёрчи. В начале
своей писательской карьеры примерами для подражания он называл Д. Г. Лоуренса и Томаса
Вулфа — в дальнейшем, впрочем, Буковски в последних разочаровался.
Писатель также высоко отзывался о раннем Сэлинджере, Стивене
Спендере , Арчибальде Маклише — однако говорил, что восхищали
его они вначале, а потом наскучили. Писателями, которые быстро испортились, но
«хорошо начинали», Буковски считал Эрнеста Хэмингуэя и Шервуда
Андерсона. Классикой Буковски считал работы Ницше, Шопенгауэра и
раннего Селина. К писателям, наиболее сильно повлиявшим на его творчество,
Буковски относил Селина, Джона Фанте и Уильяма Сарояна.
Идеологии, лозунги, ханжество были его врагами, и он отказывался принадлежать
к любой группе, будь то битники,демократы, республиканцы,капиталисты,коммунисты,хиппи.
В Соединённых Штатах Америки и на территории Европы,
где Буковски снискал наибольшую популярность, его преимущественно воспринимают
в качестве поэта. Сам автор говорил, что к данной форме пришел по банальной
причине — стихи для него были меньшей тратой времени (по сравнению с
рассказами или романами). Буковски говорил, что писать начал не потому, что был
сильно хорош, но по причине того, что все прочие, по его мнению, были плохи: «Другим
я облегчил задачу. Я их научил, что писать стихи можно так же, как пишешь
письмо, что стихотворение даже может развлекать и священное в нем не
обязательно». Автор практически не проводил в своих работах различия между
прозой и поэзией — для него дело было исключительно в строке. Единственным
существенным фактором для автора являлось его текущее состояние: он говорил, что мог писать прозу исключительно
тогда, когда ему было хорошо, а поэзию — когда плохо.
Прикрепления: Картинка 1 · Картинка 2 |
|
|
| Всего комментариев: 0 | |